Il polo universitario di Santa Marta – Ex Panificio

a ridosso della cinta fortificata quattrocentesca edificata dai veneziani, la dominazione asburgica aveva utilizzato i bastioni modificandoli secondo le nuove esigenze difensive e costruendovi ex novo le grandi opere necessarie all’imponente apparato militare di stanza nelle province italiane dell’Impero. Nello strategico hubscaligero gli ufficiali dell’Ingegnieur Corps viennese realizzano nel 1863-65 l’imponente stabilimento della Provianda, composto dalla fabbrica-deposito del panificio e dai due silos per la conservazione dei cereali. Costituì uno degli impianti logistici più imponenti della piazzaforte austriaca di Verona, città militare più importante d’Italia e una delle principali in Europa. Un complesso industriale-produttivo, si direbbe oggi, ma certo non un “capannone”: lo stile è aulico e utilizza i canoni dell’architettura neomedioevale tedesca (Rundbogenstil); la fabbrica (in tutti i sensi) è solida e ineccepibilmente costruita, tanto da giungere in sostanziale buono stato fino ai giorni nostri. Con l’annessione al Regno d’Italia l’attività produttiva dell’impianto continuò per più di un secolo e le sue funzioni furono adattate a diversi utilizzi fino agli anni ’90 del XX secolo.

La rifunzionalizzazione del comparto

Dismessa la funzione militare negli anni 90, il panificio e uno dei due silos (l’altro, chissà perché, rimane escluso) vengono destinati alla locale Università, mentre l’intero comparto è oggetto di una procedura che porta alla selezione di un pool di imprese con un progetto, redatto dallo studio veronese MPET assieme a una vasta schiera di consulenti, per la realizzazione di residenze, housing sociale, servizi, il recupero delle mura e la formazione di un grande parco pubblico

La nuova funzione universitaria per l’ex panificio, con aule ai piani inferiori, spazi per i docenti ai livelli superiori e una biblioteca nel maestoso sottotetto, ha comportato il ribassamento dei tre cortili fino alla quota dell’interrato e la loro chiusura con volte in ferro e vetro ad arco ribassato, oltre alla riconnessione dei percorsi orizzontali e verticali con passerelle e scale metalliche – tra cui quelle di sicurezza, ricavate internamente alla fabbrica a differenza che nel silos dove sono esterne, a conferma che rigore, metodo e principi si devono sempre confrontare con il caso per caso – e a una complessa dotazione impiantistica. Le partizioni interne sono quasi sempre vetrate, mirando a una lettura integrale delle spazialità rigorose e vigorose; al piano terra la conservazione degli elementi materici – intonaci, residui dei forni e delle canne fumarie, eccetera – si fa più spinta, fino quasi a scivolare nel pittoricismo.

Il progetto porta la firma di Massimo Carmassi e Gabriella Ioli Carmassi in collaborazione con il dipartimento IUAV studi e progetti.

Nel 2015 la realizzazione è stata insignita della medaglia d’oro dell’Architettura Italiana alla Triennale di Milano.

diego martini – fotografo + architetto

Fonte: www.aresline.com

             www.ilgiornaledellarchitettura.com

La chiesetta, fondata nel X secolo in onore di san Siro, sorge tra i ruderi del teatro romano. Solo nel XIV secolo venne intitolata anche a Santa Libera, anche se il motivo non è stato trovato in nessun documento ed è quindi sconosciuto. Nel 1517 la chiesa esistente fu concessa ad una confraternita del Sacramento, che provvide a ristrutturarla ed ampliarla con delle cappelle laterali ed un coro maggiore.

La porta d’ingresso alla chiesa si trova alla conclusione di una gradinata a due rami costruita tra il 1697 ed il 1703. Nella facciata intonacata sono visibili anche i segni dell’innalzamento della chiesa, avvenuto insieme alla costruzione della scalinata. Del XIV secolo è invece il protiro pensile ad arco acuto della facciata e gli affreschi posti sotto l’arco dove una chiara iscrizione dice che in questa chiesa venne celebrata a Verona la prima messa. Sopra l’entrata è presente anche una statua (lignea) di santa Libera, mentre su di un fianco vi è una iscrizione romana di Cornelio Melibeo.

Internamente ci sono quattro altari laterali e due cappelle aperte alla fine del XVIII secolo, con dei ritratti del Cignaroli e del Voltolini. L’altare maggiore presenta il parapetto di marmo intarsiato e madreperla. All’interno della chiesa è sepolto il Cignaroli, importante pittore veronese.

fonte:  Wikipedia, l’enciclopedia libera.

La Stazione Frigorifera Specializzata, inaugurata nel 1930, è un eccezionale episodio di cultura tecnologica avanzata e sicuramente uno dei più significativi manufatti di archeologia industriale compresi tra gli anni’30 e ‘40.

L’edificio, articolato su una pianta circolare, presenta esiti formali e monumentali rispondenti alla complessa serie di esigenze funzionali. Progettato dall’ingegnere Pio Beccherle, il fabbricato evoca nella mole cupolata la grande architettura utilitaria francese del secolo scorso e per certi aspetti il preesistente Forte Clam.

Il complesso frigorifero viene edificato con lo scopo di conservare le derrate nel periodo intercorrente fra il loro arrivo a Verona e la loro spedizione inoltre in appositi locali veniva effettuata la cernita e l’imballaggio.    

Tutta la costruzione, direttamente servita dalla ferrovia, si sviluppava attorno alla grande piattaforma girevole centrale di diametro 17,94 metri posta in un ambiente coperto a cupola. Quest’ultima smistava i vagoni carichi di merci nelle sette gallerie di refrigerazione e nelle otto celle per frutta e verdura.

Esternamente alle celle vi è un altro anello destinato a locali per la lavorazione delle derrate e ai macchinari del frigorifero.

I vagoni entravano dall’ingresso principale costituito da un poderoso portale segnato da bugne in cemento per raggiungere poi la piattaforma girevole nel centro dell’edificio.

Al primo piano vi sono altri locali che erano destinati a magazzini dei cereali il cui scopo principale era quello di meglio isolare dall’esterno la parte raffreddata dell’immobile. Sempre al piano superiore del corridoio principale d’ingresso si trovavano gli uffici su due livelli.

La struttura dell’edificio è duplice:

-     la prima è una struttura portante in cemento armato costituita da pilastri, da travi sagomate agli estremi per aumentare la superficie collaborante, i solai e un’altra struttura portante essenzialmente verticale che presenta una composizione varia dal mattone alla pietra e al tufo.

-.la seconda è di tamponamento con una composizione formata da mattoni e pietre.

Negli anni ‘70 l’edificio fu interessato da una radicale ristrutturazione con la quale viene eliminata la piattaforma, mutati i collegamenti fra le celle e creati nuovi spazi frigoriferi.

Attualmente, pur con le avvenute trasformazioni e la recente dismissione, l’edificio appare ancora integro, sebbene avviato ad un rapido degrado.

fonte: paolocogotti.com

diego martini – fotografo + architetto

Si tratta di un edificio di impostazione classicheggiante, databile alla seconda metà del Cinquecento, che molto soffrì a seguito dell’abbandono in cui fu lasciato dopo l’ultimo conflitto mondiale. All’interno ancora si possono ammirare in numerose sale soffitti splendidamente decorati con stucchi del secolo XVI, piccole scene mitologiche e paesaggi sapientemente incastonati negli stucchi; fregi affrescati e, nelle sale maggiori, monumentali camini. Verso il Iato prospiciente Via San Nazaro il sottogronda è affrescato con scene dipinte da Giovanni Battista Del Moro; nel portico centrale terreno si conservano monocromi dipinti da Paolo Farinati raffiguranti gli Amori di Venere e Adone, mentre nel lato prospettante verso il giardino esiste ancora un fregio sotto gronda raffigurante una serie di busti di imperatori romani con schiavi e soldati, opera di Anselmo Canerio. In una delle sale terrene si ammirano bellissime grottesche con paesaggi e grandi figure dipinte da Bernardino India, al cui pennello si deve anche l’imponente fregio del salone centrale raffigurante il Trionfo di Mario sui Cimbri.

Il palazzo, costruito dai conti Murari della Corte Bra’, rimase in proprietà della famiglia fino al 1837. Passò quindi in diverse mani fino al 1853, quando fu acquistato dalla famiglia Trezza. Lavinia Trezza vedova Bocca, morta nel 1922, lasciò palazzo e pertinenze in proprietà del Comune di Verona. Dopo i restauri postbellici l’edificio fu adibito dal Comune a sede dell’Istituto d’Arte Napoleone Nani.

Fonte: Notiziario BPV numero 2 anno 1998

magazzini generali _ verona sud

– magazzino 25 stazione frigorifera specializzata

– magazzino 26 fabbrica ghiaccio rapido

Un’immagine rimane particolarmente impressa quando si visita il cimitero militare tedesco di Costermano. Saliti sul punto più alto e arrivati alla radura circondati dal bosco, da un belvedere leggermente aggettante sul pendio si apre una delle più belle viste su Garda, la sua rocca e il lago. Il senso di pace che si gode soprattutto al tramonto, quando lo sguardo si perde nei colori del controluce, racconta di quel sentimento di consolazione che la tradizione cimiteriale del Nord Europa ricerca da sempre nel contatto con la bellezza naturale e con il paesaggio.
Il luogo, su cui nel 1957 Robert Tischler per conto del VDK(1) concordò la costruzione del cimitero, è particolarmente fortunato, per posizione e orientamento: siamo sulle colline moreniche del lago di Garda a ridosso del monte Baldo, rivolti verso la campagna terrazzata. E proprio della privilegiata posizione, il progetto ha fatto il suo punto di forza. E delle relazioni con il contesto, il suo senso.